uan del Enzina correspond à l'idéal humaniste de son époque, cultivant tant la musique que la littérature. C'est une des figures qui ouvre la voie à la venue du Siglo de Oro castellano.

Biographie:

Fils d'un cordonnier, Juan de Fermoselle prend dès 1490 le nom de son lieu de naissance. Bachelier en droit à l'université de Salamanque, il étudie également la musique. Il travaille ensuite comme maître de chapelle du second duc d'Albe, don Alvarez de Toledo, neveu du roi d'Aragon Ferdinand V.
On dit qu'il se nourrit de l'esprit de la renaissance en étudiant avec Nebrija à Salamanque.
Du mécénat du duc d'Albe, il passe à la cour royale en tant que précepteur de l'infant Juan. C'est pour les fêtes de cette cour qu'il écrit ses oeuvres théâtrales sacrées et profanes. Après la mort de l'infant, Encina fait trois voyages à Rome entre 1500 et 1516. Il est finalement nommé maître de chapelle à Salamanque grâce au pape Alexandre VI.
Ordonné prêtre, il célébre sa première messe à Jérusalem au cours d'un pélerinage au printemps 1519. A partir de 1523, il retourne en Castille à Leon, où le pape Léon X l'avait nommé prieur de la cathédrale, et meurt dans cette ville en 1529.
Certains affirment qu'il fut professeur à l'université de Salamanque.

Oeuvres sacrées (textes uniquement):

• plusieurs representaciones ou autos en espagnol,
  
• deux sacre rappresentazioni italiennes.
  

Oeuvres profanes: Une soixantaine de pièces conservées dans le Cancionero Musical del Palacio (1496):

• canciones
  
• romances
  
• villancicos
  

parmi lesquelles: Más Vale Trocar (1496), Tan Buen Ganadico (1496) et Fata la Parte (en napolitano), toutes à 4 voix mixtes.

Commentaire:

Encina est considéré comme le maître du "villancico", composition poétique musicale généralement pour trois ou quatre voix. La plupart de ses compositions nous ont été transmises par le recompilation du Cancionero Musical del Palacio édité pour la première fois à Salamanque en 1496 à l'époque des rois catholiques Albert et Isabelle. C'est le premier recueil espagnol consacré à un seul et même auteur de son vivant. Cet ouvrage fut réédité cinq fois en Espagne de 1501 à 1516 avec d'importantes additions. Fait exceptionnel pour un musicien d'église, Juan del Encina ne laisse ni messe, ni motet.

d'après Olga Bluteau